Guide du Rôliste Galactique — Accueil

Ce scénario, conçu dans le cadre de l'équipe des Ecuries d'Augias, fait suite au scénario intitulé La Fée Verte, dans le livre de base. Les personnages y sont invités par leur redevable ami Oscar Méténier au théâtre du Grand Guignol, afin d'assister à "La Beauté du Diable", une farce au caractère érotique qui va bientôt virer au drame. Les personnages, qui pensaient en être pour une bonne soirée de détente, devront alors venir au secours de leur ami une fois encore, et éclaircir la situation.

Le scénario est organisé en trois actes - La Beauté du Diable, Sur la Trace du Diable et Enfer et Damnation - ainsi qu'un épilogue. La présentation de l'histoire se fait au fur et à mesure du scénario, avec quelques encarts destinés à venir en aide au meneur de jeu : vraies et fausses pistes, conseils de mise en scène, etc. Les annexes proposent un plan, des récapitulatifs des pistes à suivre lors des différents actes et épisodes, ainsi que les feuilles des PNJ essentiels à la trame.

Le livre de base de Crimes n'est pas uniquement un jeu de rôles, mais aussi un roman. Les deux aspects sont mêlés tout au long de l'ouvrage : explications des règles et du jeu d'une part, fil romanesque d'autre part. L'histoire du roman est celle d'une jeune recrue de police que sa première enquête mène sur les traces d'un collègue anglais disparu, un dénommé Craig Carter. L'objectif de cette histoire est d'initier le lecteur, en même temps que la jeune recrue, aux dessous de la criminalité à la Belle Epoque dans l'univers de Crimes. A noter qu'un carnet de notes rédigés de la main même de Craig Carter est l'une des pièces de cette enquête. Ce carnet de notes, édité en un nombre limité d'exemplaires, fut joint au présent livre de base pour tous les souscripteurs de Crimes.

Après une nouvelle de quatre pages mettant en scène le remplaçant de Carter, le premier chapitre débute par une introduction de quatre pages au jeu de rôles, et à Crimes en particulier. Celle-ci met notamment l'accent sur le double aspect de l'ouvrage (jeu et roman) et sur la manière d'en user au mieux. Suivent les premières pages de l'histoire de la jeune recrue lancée sur les traces de Carter, dans trois pages titrées "Arrivée au Temple de l'Ordre". Dans ce chapitre comme dans les suivants, la partie romanesque est entrecoupée de petits encarts, sortes d'aides de jeu et d'aide-mémoire pour les meneurs.

Le deuxième chapitre traite en vingt-neuf pages du contexte de Crimes, qui est traité au travers de l'histoire, là encore émaillée d'encarts explicatifs ou d'annotations : listes de prix, présentation d'établissements, synopsis, etc.

Le troisième chapitre est consacré à la création des personnages, présentée sous la forme d'un des chapitres du "Manuel de l'Enquêteur". En quarante-sept pages, l'accent est mis tout d'abord sur les origines sociales et géographiques, ainsi que le milieu socio-professionnel. Suit le concept du personnage, à choisir parmi les grandes divisions littéraires de l'époque : naturalistes, décadents, romantiques, gothiques, etc. Les convictions politiques et religieuses du personnage suivent, avant de s'intéresser à sa psychologie : tempérament, passions et tabous qui auront une grande importance en cours de partie. Enfin, le personnage est déterminé par ses potentiels et ses compétences. Les potentiels sont au nombre de trois : physique, mental et social, évalués entre 3 et 5 à la création. Mais cela évoluera en cours de partie, en fonction de l'usure, du stress et de la fatigue des personnages. Les compétences, elles, sont évaluées sur une échelle à trois niveaux (novice, pratiquant et maître). Les diverses compétences et spécialisations sont achetées via un capital de points de création. L'équipement du personnage, et notamment les armes de la Belle Epoque, est ensuite présenté. Le chapitre se termine par la présentation de dix archétypes pleine page avec pour chacun, ses potentiels, ses compétences, sa psychologie, sa description générale et son "dossier secret" : anthropologue, chasseur colonialiste, criminologue, aliéniste, prêtre exorciste, ex-bagnard, médium, artiste maudit, enquêteur avant-gardiste et médecin légiste.

Le quatrième chapitre traite du système de règles de Crimes : test de compétence et test d'opposition précèdent les notions relatives à l'utilisation de l'historique des personnages, principalement les passions et l'environnement social. Les règles de psychologie sont ensuite abordées : angoisse, névrose, psychoses et déchéance. L'angoisse mesure le stress du personnage et la manière dont son tempérament réagit aux affres de son histoire. Il est évalué entre 0 et 5 et n'évolue que via l'histoire. La névrose mesure la frustration du personnage de ne pouvoir correspondre à ses idéaux. Elle évolue en même temps que l'angoisse, mais aussi lors de tests ratés ou d'événements contrariants pour le personnage, comme l'impossibilité d'assouvir une passion ou le fait d'être confronté à un tabou. Le seuil de névrose dépend du tempérament du personnage. Une fois atteint ou dépassé, le personnage est temporairement soumis à une psychose et gagne un point de psychose. Ce score, lié aux névroses du personnage mais aussi au fait d'être confronté à des situations potentiellement traumatisantes, fait peu à peu sombrer le personnage dans la folie. Le chapitre expose ensuite les effets de la dégradation, la gestion de l'évolution des personnages, le système de combat, les maladies et autres dangers qui peuvent affecter la santé des personnages ainsi que la gestion du temps dans le jeu. Vient alors un exposé des méthodes policières et du déroulement typique d'une enquête. Enfin, dix archétypes criminels sont fournis sur le même modèle que les archétypes de personnages : génie du crime, femme fatale, voleur de visages, chevalier du brouillard, anarchiste militant, gourou, sorcier, savant fou, tueur possédé et tueur méthodique.

Le cinquième chapitre ("Méandres de la Folie" - 45 pages) explore via l'enquête romanesque les différentes psychoses qui peuvent toucher les personnages, et la fonction si particulière d'aliéniste. Le chapitre se termine par dix archétypes de personnages d'un genre particulier, qui ont chacun été touché par la déchéance.

Le sixième chapitre ("Rumeurs et Documents" - 37 pages) présente l'ambiance et le contexte de Crimes via plusieurs documents ou coupures de presse contemporains de l'univers de Crimes. De nombreux encarts présentent en outre des repères chronologiques et historiques.

Le septième chapitre est une campagne en trois actes nommée "A la Poursuite de Carter", qui reprend notamment l'intrigue présentée dans la partie romanesque du livre de base. Les trois scénarios, intimement liés, occupent au total 84 pages et mettront les personnages, à leur tour, sur la piste de Carter. De nombreuses pièces à conviction et aides de jeux sont fournies avec les scénarios.

L'ouvrage se termine par des index alphabétique et thématique, un modèle vierge de feuille de personnage de deux pages, et une présentation de la gamme prévisionnelle de Crimes (et notamment de l'écran), accompagnée d'un bon de commande.

Après une page contenant les crédits et la table des matières, ce scénario commence par un avant-propos de 2 pages qui pose le cadre et l’intrigue générale. L’enquête amène cette fois-ci les personnages dans le Jura, à Salins-les-Bains, afin d'y élucider d’étranges meurtres dans la saline.

La section suivante, Les Lieux, présente en 1 page les principaux endroits de la ville : la gare, la saline et les thermes.

Puis la section Scènes proposées (5 pages) décrit finalement le déroulement du scénario. Il s'agit d'un déroulement chronologique sur 5 jours et 5 nuits durant lesquels de bien étranges événements vont encore se produire et au cours desquels les personnages vont pouvoir rencontrer de nombreux personnages non-joueurs et devoir démêler de fausses pistes. Pour cette enquête, certains personnages pourront se faire passer pour de nouveaux ouvriers afin d'explorer la saline "de l'intérieur". Le paranormal finira par prendre le dessus sur les événements et les personnages devront alors gérer des situations bien délicates.

Les annexes présentent en détail les différents personanges non-joueurs du scénario (2 pages), les plans de la saline (1 page) et 5 personnages pré-tirés (5 pages).

Il est à noter que ce scénario fut auparavant publié dans le Hors-Série n° 1 de Jeu de Rôle Magazine, paru en décembre 2008. Ce qui a poussé l'éditeur à parler de cette version comme une "seconde édition", bien que ce soit la première fois qu'il sorte de manière indépendante.

L'ouvrage débute par une page de titre, une page contenant crédits, dédicaces et avertissement, puis un sommaire d'une page. Après quoi L'univers de Crimes (5 pages) explique rapidement ce qu'est le jeu de rôle, puis le jeu en lui-même, avec ses objectifs et sa philosophie. Ce chapitre brosse également rapidement le contexte de la Belle Epoque : instabilité politique, colonisation, nationalisme, place de la science, etc.

Le chapitre Evolution entre la 1ère et la 2e édition fait l'objet de 12 pages. Les personnages sont maintenant tous des enquêteurs, avec pour chacun un style d'enquête (de terrain, utilisant les sciences, profilant le coupable, utilisant des contacts ou cherchant une hypothèse surnaturelle). Des jauges, apparues dans des suppléments précédents, montrent les forces et faiblesses du groupe. Elles sont spécifiques au scénario, et peuvent caractériser par exemple l'état mental des personnages (PJ), leur réputation, le nombre de leurs ennemis, etc. Elles évoluent en fonction des actions des PJ, et ont des effets en termes de règles, par exemple en donnant des bonus ou malus à certaines actions.

Le scénario n'est plus présenté comme une histoire, mais comme un dossier de police. Le mécanisme des contacts des personnages a été revu. Ces derniers appartiennent maintenant à une classe sociale définie et ont chacun une profession. Toutes sont décrites dans le chapitre, qui fournit également la liste des trois potentiels, des compétences et de leurs spécialisations. Enfin, la partie psychologique du personnage est décrite et occupe quasiment la moitié du chapitre, avec les convictions, passions et tabous.

Mécanismes de jeu (7 pages) fournit les règles de base pour tester une compétence, les effets des trois jauges psychologiques (angoisse, névrose et psychose), et les règles de combat et de santé. Autres mécanismes (3 pages) donne les nouvelles règles concernant la gestion des contacts et celles des jauges de groupe.

Les 50 dernières pages du livret, soit plus de sa moitié, sont consacrées à un scénario de découverte, La symphonie des corps. Ce dernier se déroule à Paris, juste avant le nouvel an chinois. Il a pour toile de fond la situation en Chine : xénophobie tant occidentale que chinoise, colonialisme, sociétés secrètes, guerre de l'opium... Il commence par une page de titre, un Avant Propos (1 page), la Préparation du Meneur (5 pages) qui résume le contexte et l'intrigue, et la Préparation des Joueurs (2 pages) dans laquelle les joueurs sont plongés dans l'enquête.

De retour d'une mission, les personnages découvrent dans le compartiment à bagages de leur train une femme agonisante, tailladée, qui se révélera d'origine chinoise et ayant subi de nombreuses opérations chirurgicales. Dans le premier acte (9 pages), l'enquête se fait dans les milieux chinois mais aussi par l'examen du corps. Dans le second (6 pages), les PJ découvrent de quoi il retourne, et peuvent arrêter plusieurs suspects. Dans le dernier acte (7 pages), les personnages doivent faire des choix dans une ambiance compliquée par la politique, choix qui ont une influence sur leur carrière mais aussi sur le déroulement de l'Histoire.

L'ouvrage se termine par :

• des Annexes (4 pages) contenant les contacts possibles sur une page et les personnages non-joueurs (PNJ) avec pour chaque les données techniques et une courte description
• des aides de jeu (7 pages)
• les fiches des PJ (7 pages) avec pour chaque une description de contexte et les données techniques
• une page avec le logo du jeu

Ce cahier de notes de l'agent Craig Carter regroupe pièces à conviction, notes griffonnées et journal intime du personnage central de l'enquête déroulée dans le livre de base de Crimes. Il explore la déchéance de ce policier de Scotland Yard de façon intime. Certaines parties sont manquantes ou partielles, et les polices de caractères manuscrites utilisées contribuent au rendu authentique de l'objet.

Le cahier est divisé en trois parties : la première partie traite de l'installation de Carter dans ses nouvelles fonctions auprès de la préfecture de police de Paris et de son arrivée dans la capitale française, la deuxième partie réunit les preuves de la corruption et de la lente dégradation subie par Carter au cours de son enquête, enfin, la troisième partie réunit les pièces transmises à l'aliéniste de la préfecture de police, et traitent plus particulièrement des désordres ayant atteint l'agent anglais.

Ce supplément ne fut édité qu'à 210 exemplaires destinés aux souscripteurs de Crimes.

Ce supplément propose d'explorer en détails la ville lumière et de fournir le nécessaire afin de la mettre en scène dans une partie de Crimes. Plutôt qu'un exposé par le menu, l'ouvrage s'attache à fournir aux joueurs comme aux meneurs les bases permettant d'interpréter des personnages dans le Paris du début du XXe siècle. Tout au long du supplément, les données destinées aux joueurs et celles destinées au meneur sont clairement identifiées : face enqêteurs et face crimes, tels deux points de vue sur les mêmes vérités.

Le premier chapitre ("Guide Pratique des Voyageurs" - 48 pages) fournit les conseils et données de base afin de mettre en scène Paris. Côté joueurs, ces informations se présentent sous la forme d'une foire aux questions dédiée notamment à l'état des transports et communications dans la ville de Paris et aux alentours. Suit une description générale des différents arrondissements et secteurs de banlieue, incluant notamment les plans d'arrondissements. Enfin, les principaux enjeux de la période de jeu sont décrits à l'intention des joueurs : sans détails excessifs, et dans leur version "officielle". La survie de la République, l'affaire Dreyfus, le péril socialiste, les rivalités entre polices, les enjeux de la laïcité sont autant de thèmes, parmi d'autres, développés tout au long de l'ouvrage. PNJ, lieux ou intrigues sont rattachés à ces thèmes par un système de codes. Une chronologie rapide court ensuite de 1875 à 1914, en s'attachant aux lieux, personnages ou intrigues liés à la capitale.

Côté meneur, ce premier chapitre présente tout d'abord quelques factions et sociétés secrètes impliquées dans les intrigues qui secouent la capitale. Une chronologie plus détaillée est aussi proposée pour la seule année 1900. Viennent enfin des conseils, trucs et astuces destinés à la mise en scène des différents quartiers : conseils d'ambiance, scénettes, ou rappels de quelques particularités. Ces conseils sont classés par types de quartier, populaire ou bourgeois.

Le deuxième chapitre ("Dix Lieux Emblématiques" - 128 pages) propose ensuite une description plus détaillée de la capitale, via la description de dix lieux emblématiques et de leurs environs. Pour chaque lieu, une petite nouvelle d'ambiance et une description générale du cadre de jeu précèdent la description des différents enjeux liés au lieu en question, ainsi que celles de personnages ou autres lieux notables dans les environs. Là encore, la distinction est faite entre ce que peuvent lire les joueurs et ce qui est destiné au seul meneur. Les dix lieux emblématiques sont le Sacré-Coeur, le cimetière du Père-Lachaise, la préfecture de police, le Petit Parisien, la Bourse et les Halles, l'Opéra, le Moulin-Rouge, la Bièvre, les souterrains de Paris et l'Exposition Universelle.

Le troisième chapitre ("Des Entrailles de la Terre" - 24 pages) propose une mise en application possible des différentes intrigues qui émaillent le reste du supplément, dans le cadre d'une campagne. Relativement courte en apparence, elle s'appuie en fait sur les données proposées dans le reste du supplément, qu'il s'agisse des personnages, lieux, sociétés secrètes ou thèmes, notamment celui ayant trait aux anarchistes.

En fin d'ouvrage, un index thématique de deux pages et un index des lieux cités d'une page sont fournis.

Cette carte reprend un plan historique de Paris de 1894.

En dehors du support et de l'ISBN, le contenu de cette version est identique à celle de la version papier.

En dehors de son format électronique et de son ISBN, cet ouvrage est identique à sa version papier.

En dehors du support et de l'ISBN, le contenu de cette version est identique à celle de la version papier.

L’Écran se présente sous la forme de 4 volets rigides au format portrait. Au recto, ils représentent un panorama inquiétant de la ville de Paris la nuit, avec un patchwork de bâtiments emblématiques autour d’un pont sur lequel se déroule un crime tragique.

Au verso, le premier volet (Folie) se concentre sur les références des déchéances possibles, ainsi que sur les folies et les inclinaisons psychotiques à donner en cours de jeu en fonction des tempéraments des personnages. Le second volet (Psychologie) précise les règles mécaniques et narratives sur la psychologie (innocence pour les enfants, le triptyque névrose/ angoisse/ psychose, les soupapes). Le troisième volet (Compétences) est dédié aux épreuves, au combat et aux dégâts. Un tableau sur les armes de la Belle Epoque occupe le dernier volet (Enquêtes) qui parle également de la gestion des enquêtes (gestion des points et des styles), ainsi qu’un rappel des compétences de base.

Le Livret accompagnant l’écran est composé de 24 pages et s’appelle le kit du meneur. En liminaire, on explique l’intérêt de cet ajout aux deux livres de base : permettre au meneur d’accentuer la pression sur les joueurs, proposer un outil pour composer des trajectoires narratives préétablies, développer le côté sombre des protagonistes de Crimes.

Le premier chapitre, Instaurer la pression (8 pages), développe les contradictions et les dilemmes moraux de héros de la Belle-Époque, ainsi que les problèmes générés par le fait d’appartenir à une équipe pas forcément soudée. Il explore les failles des personnages (défauts des armes, fragilité physique et psychologique). 

Le second chapitre, Le côté sombre (4 pages), décrit quant à lui ce qui arrive quand le personnage-joueur est poussé délibérément vers la déchéance, avec les conventions narratives à mettre en place pour qu’il reste néanmoins jouable. Des pistes sont données pour concevoir cette perdition à l’échelle d’une campagne.

Les 6 pages du dernier chapitre offrent des trajectoires narratives dont l’objectif est d’aider le meneur à construire des intrigues et des obstacles en fonction d’archétypes, organisés en ombres (les côtés sombres des personnages), de passions négatives, de lumières (moyens de sortir de cette spirale), de ressources et de métamorphoses finales.

La seconde édition de Crimes se présente sous la forme de deux livres destinés l’un à tous les joueurs et l’autre uniquement au meneur de jeu. Le Manuel de l’Enquêteur est davantage destiné aux joueurs et couvre tout ce qui concerne le contexte de la Belle-Époque en général et de Paris en particulier, la création de personnage, le système de règles et de psychologie ainsi qu’un chapitre sur comment mener des enquêtes.

Ledit manuel s’ouvre sur le titre, les crédits et un sommaire (7 pages) suivis d'une préface de l’écrivain Maxime Chattam (1page).

La première partie est un Préambule (9 pages) dédié à des questions comme "Qu’est-ce qu’un jeu de rôle ?" (pour comprendre les bases d’une partie), ou les recommandations matérielles, ainsi qu'un résumé sur les accessoires et sur les abréviations utilisées dans les deux ouvrages.

La Belle Époque (82 pages) offre ensuite un panorama de cette période en abordant le contexte historique de Crimes (1870-1914) par des problématiques fondamentales : la fragilité de la IIIème République face à ses contempteurs ; les progrès fulgurants de l’industrie et de la technologie ; les évolutions sociales et les luttes qui en découlent ; la question religieuse avec la séparation entre Église et État ; le spleen et la crise existentielle de cette fin de siècle ; l’occultisme du plus anodin au plus dangereux ; plusieurs histoires nationales comme celles du Royaume-Uni, de la Prusse, de l’Autriche-Hongrie, des États-Unis ou du Japon ; les grandes tensions de politique internationales autour de la colonisation et du nationalisme. Chaque partie est agrémentée d’une chronologie adaptée sous le nom de repères.

Le Contexte Paris (180 pages) aborde un contexte plus précis, celui de la ville-lumière. Il s’agit d’une description approfondie de la capitale aux alentours de 1900. En premier lieu, un chapitre sur la vie quotidienne du parisien fait le point sur les moyens et les lignes de transport, les restaurants, les endroits où habiter ou séjourner, les prix pratiqués et quelques péripéties pour pimenter tous les déplacements des personnages. La suite du chapitre est organisée autour de plusieurs dossiers de police qui compilent toutes les informations sur plusieurs thèmes qui font écho à ceux du chapitre 2 : la guerre des polices, la presse, la menace anarchiste, la République des scandales, la plaie antisémite, la guerre du crime, l’Église en péril, la boue de l’occultisme, les apôtres de la médecine. Chacun de ces dossiers fait le point sur la thématique en donnant parfois des règles directement utilisables (créer une société secrète, faire des études de médecine…). Il livre également des intrigues qui sont des départs de scénarios, des groupes et des personnages-non-joueurs ainsi que des lieux, qui sont autant d’éléments servant de contacts pour les PJ.

Le quatrième chapitre traite de la Création des Personnages (88 pages) avec tout d’abord des conseils pour incarner des personnages singuliers ou inclus dans la dynamique d’équipes d’enquêteurs. Vient ensuite la création proprement dite avec l’identité, la profession, les potentiels et les compétences qui déterminent sa fonction dans la société, et l’ensemble de ses savoir-faire et de ses capacités.

L’autre versant de la création du PJ réside dans sa psychologie résolue dans deux dimensions : la psychologie de surface (ce qui est visible et conscient) et celle plus profonde (les abîmes du personnage, ses failles, sa part d’ombre et inconsciente). On rend compte des passions et des convictions politiques et religieuses, du tempérament, avant d’expliquer la mécanique du système formé par l’angoisse, la névrose et la redoutée psychose. Un paragraphe spécial est dédié aux personnages enfants. 

L’équipement forme le dernier versant de ce chapitre avec les contacts de base et les styles d’enquête, expliquant sur qui et sur quels protocoles se basent le personnage quand il se retrouve en mission.

Pour clore ce chapitre sur la création, quatre équipes de cinq personnages-joueurs prétirés, incluant des objectifs, des contacts et des jauges de groupe ainsi que des plots (intrigues secondaires liant les membres entre eux). Ces équipes sont variés : des experts de la préfecture de police, une agence de détectives privés tenue par une noble espagnole, des soigneurs soudés par l’envie d’aider leur prochain, des hors-la-loi repentis et en quête de rachat surveillés par un policier.

Le cinquième chapitre décrit Système et Règles (56 pages) pour gérer les épreuves, les combats, les blessures et les atteintes psychologiques, avec divers moyens pour surmonter les traumas (dépendances, perversions, sublimations). Les joueurs sont invités à gérer leurs différents contacts ; des conseils sont prodigués pour interpréter son personnage.

Comment Mener une Enquête (42 pages) donne, comme son nom l'indique, tous les éléments pour mener des investigations à la Belle-Époque. L’utilisation des styles pour gagner des points d’enquête est élucider des indices est abordée, ainsi que l’ensemble des techniques d’investigation policière en vigueur vers 1900.

Le dernier chapitre est composé de 21 pages d'annexes et rassemble l’index de cet ouvrage et l’index croisé avec le Manuel du Criminel. Il se termine par le bulletin de police criminelle recensant les souscripteurs de la seconde édition, des notes et les 2 feuilles de personnage.

Cette version limitée à 500 exemplaires se distingue de la version classique par :

• La reliure intégra souple façon cuir rouge marquage noir rappelant les ouvrages de lois ;
• La couleur rouge des gardes ;
• La tranche noire des pages ;
• La couleur noire des tranchefiles et du signet
• L’ex-libris reprenant l’illustration de la couverture de la version classique.

En dehors de son format électronique et de son ISBN, cet ouvrage est identique à sa version papier.

Bombyx constitue le premier ouvrage d'une collection spéciale pour Crimes. Elle est dédiée à la publication d'ouvrages à faible tirage ou consacrés à des sujets ne trouvant pas leur place dans la collection générale.

Comme indiqué dans l'avant-propos (1 page), ce scénario fut à l'origine conçu pour la convention du TIL 2008. Compte tenu de son thème, ce chapitre inclut un long avertissement des auteurs ainsi qu'une courte notice sur le roman qui les inspira. Ensuite, le chapitre "Fabula" (1 page) présente rapidement l'intrigue, et la déviance qui constitue le thème central de cette enquête.

Les 24 pages suivantes constituent le scénario en lui-même. Celui-ci est structuré en 11 scènes et chaque scène est structurée à l'identique en 4 chapitres :
- un chapitre intitulé "Résumé"
- un chapitre intitulé "Environnement", dans lequel, outre les indications géographiques, on trouve de nombreux renvois vers le supplément Paris, Ombres et Lumières afin d'aider le meneur de jeu à camper l'ambiance de la scène
- un chapitre beaucoup long, intitulé "Développement", qui contient la description de la scène proprement dite
- enfin, un chapitre intitulé "Ouvertures", qui, selon les décisions des joueurs à l'issue de la scène, renvoie le meneur de jeu vers la scène adéquate

Le quatrième chapitre de la onzième scène fait exception à la règle : il s'intitule "Conclusion". Cette conclusion étant ouverte, le chapitre donne quelques pistes possibles quant aux conclusions possibles de l'enquête.

Quelques encadrés émaillent ces chapitres. Ils fournissent, selon la scène, des conseils aux meneurs, des éléments de contexte supplémentaires, comme une description rapide des cimetières de Paris ou quelques notes sur la culture Tsigane, ou bien des règles optionnelles afin d'aider les meneurs de jeu à gérer les courses-poursuites.

Le dernier chapitre, "Annexes" (4 pages), est consacré aux personnages non-joueurs. Les deux protagonistes principaux sont tous deux présentés sur une pleine page, les seconds rôles devant se contenter d'une description de quelques lignes.

Huit feuillets sont également fournis avec le livret : une feuille de personnage pour chacun des cinq pré-tirés, deux procès-verbaux, des coupures de presse, une chronologie, et la liste des corps volés.

Le thème central de ce scénario est en effet la nécrophilie. Cette enquête lance les joueurs dans les rues de Paris à la poursuite d'un nécrophile, leur commanditaire étant le père du dernier défunt dont le corps a été dérobé au cimetière du Père Lachaise. L'enquête est conçue pour cinq personnages appartenant à une agence de détectives privés.

A noter que cet ouvrage a été tiré à 74 exemplaires, 50 pour l'édition normale et 24 pour l'édition collector numérotée, imprimée sur un papier de qualité supérieure.

Ce troisième Carnet de Crimes est inspiré du feuilleton de Gustave Le Rouge, paru entre 1912 et 1913. Le mystérieux Docteur Cornélius y relate les aventures d'un sinistre savant fou, inventeur de la "carnoplastie", procédé qui permet de donner à un individu l'apparence d'un autre. Cette oeuvre inspira notamment une mini-série télévisée française diffusée dans les années quatre-vingt.

Le scénario respecte la structure habituelle mise en place dans les ouvrages précédents. Le drame est découpé en trois actes, eux-mêmes divisés en un certain nombre de scènes. La description de chaque scène est elle-même calquée sur la même structure, identique à celle utilisée dans les ouvrages précédents.

Après les pages de garde et de crédits, l’Avant-propos (une page) présente la source d’inspiration et l’histoire elle-même (Fabula). Quelques informations sur la carnoplastie sont aussi fournies dans ce chapitre.

Le premier acte (6 pages) est intitulé Feu Madame D’Ormont. Il est découpé en trois scènes et permet d’introduire les joueurs dans l’enquête, ceux-ci devant mettre fin aux soupçons qui pèsent sur Monsieur D’Ormont suite à la défenestration de sa femme.

Six scènes et 12 pages constituent le second acte, intitulé Sous la première peau. Ils couvrent l’enquête et la découverte des différents éléments qui vont permettre aux joueurs de reconstituer le puzzle du drame et les préparer à affronter et démasquer les criminels.

Le troisième acte, La chair à vif, est composé de 4 actes (9 pages). Après l’enquête, il permet aux joueurs d’enfin agir et de se diriger vers la Mise à nue, treizième scène qui clôt le drame. La dernière page avant les annexes inclut dans un encart une chronologie récapitulative des événements.

Les neuf pages d’annexes sont constituées de :

• La présentation des principaux personnages non-joueurs (deux pages), le principal antagoniste se voyant attribuer une page complète pour sa description.
• Le rapport d’autopsie d’Anne d’Ormont.
• La lettre de mission de Monsieur d’Ormont à son avocat.
• Cinq feuilles de personnages pré-tirés.

L’ouvrage se termine par une publicité.

Hypnôs est le second scénario de la collection Carnets de Crimes. Cette enquête est jouable en une séance et promet des nuits fort désagréables aux personnages-joueurs.  Ceux-ci devront devront trouver rapidement l'origine du mal qui les ronge sous peine de mourir d'epuisement ou victime des affres de la folie.

Après une page de crédits, l’Avant propos (une page) explique comment utiliser ce scénario et décrit le mal à l’œuvre. Puis l’habituel chapitre Fabula présente l’intrigue en une page.

Les dix pages du chapitre suivant, intitulé Cadre : les cauchemars & l’Hypnôs, s’attachent à décrire les cauchemars et leur utilisation durant l’enquête quand ils finissent par se confondre avec la réalité. Des exemples sont donnés pour les six Passions Principales et les tabous classiques de la Belle Epoque (cf. livre de base). Le chapitre se clôt par des conseils de mise en scène et des règles pour gérer la résistance à l’Hypnôs et à la fatigue.

Le scénario est divisé en trois Actes, intitulés respectivement Infection (5 pages), Somnambules (5 pages) et Requiem (9 pages). Chaque chapitre est divisé en deux scènes, chacune intitulée du nom d’une lame de tarot. Les six scènes sont structurées de façon identique :

• Thème principal, qui décrit le thème de la scène en une ligne
• Résumé
• Environnement
• Développement
• Ouvertures, qui en fonction des faits des personnages renvoie vers d’autres scènes

La sixième scène, dédiée à la résolution du scénario, couvre 6 pages à elle seule. Les mécanismes et l’origine du mal, ainsi que la façon d’endiguer l’épidémie, sont expliqués selon quatre thèses possibles : scientifique, catholique, spirite ou occulte. De petits encadrés dans la description des cinq scènes précédentes donnent d’ailleurs des indices permettant aux joueurs de poursuivre chacune des quatre thèses selon les croyances de leur personnage.

Les 3 dernières pages du livret sont consacrées aux personnages non-joueurs.

Les aides de jeu sont constituées de :

• Quatre pré-tirés à disposition des joueurs n’ayant pas de personnage.
• Un rapport de police.
• Un témoignage recueilli par les greffes du tribunal de première instance de Paris.
• Un long compte-rendu d’expérimentation, permettant d’étayer la thèse scientifique.
• Quatre pages extraites d’un livre de prières décrivant le petit exorcisme du Pape Léon XIII, à destination des joueurs poursuivant la thèse catholique.

La première impression de cet ouvrage comprend 130 exemplaires, auxquels s'ajoutent 29 exemplaires d'une édition collector signée et numérotée de 1 à 25 et de I à IV pour les 4 exemplaires auteurs.

Hypnos a fait l'objet d'une ré-impression de 30 exemplaires en Novembre 2009.

Le quatrième opus de la collection Contes de Crimes, L'Amour d'une Etoile, est centré sur deux archétypes fondamentaux du jeu, ainsi que le conte qui s'y associe (La Belle et la Bête). Les personnages vont aider un de leur ami, un brillant et excentrique physicien, à retrouver un objet très important pour ses recherches, objet qui vient de lui être dérobé.

L'Amour d'une Etoile respecte la structure habituelle des scénarios de la collection : division en trois actes, chaque acte étant divisé en un certain nombre de scènes. Chaque scène est structurée à l'identique grâce aux petits paragraphes suivants:

• Thème associé : quelques mots pour en décrire l'ambiance générale.
• Environnement : quelques lignes pour décrire les lieux de la scène.
• Résumé : quelques lignes résumant la scène.
• Développement : la description de la scène, des événements qui s'y déroulent, etc. Cette partie constitue le corps de la description.
• Ouverture : renvois vers les autres scènes du scénario en fonction des décisions et des actes des personnages.

Ce scénario présente la particularité d'être jouable par un groupe d'enfants ou un groupe d'adultes. De nombreux renvois sont effectués vers Paris, Ombres et Lumières afin d'aider le meneur à décrire le troisième arrondissement de Paris et son ambiance.

Après la page de crédits et d'avertissements habituelle, un Avant-propos de deux pages présente le scénario et l'histoire (la Fabula). Il donne aussi quelques conseils de maîtrise pour jouer le scénario avec un groupe de personnages enfants ou adultes.

Le premier acte (9 pages) est divisé en quatre scènes. Il permet de camper le drame et certains des principaux personnages. Il couvre le vol, l'enquête de voisinage, les fausses pistes et la piste principale. Le deuxième acte (10 pages) est composé de trois longues scènes. La première scène devrait permettre aux joueurs d'assembler quelques pièces du puzzle avant d'aborder l'une des deux autres scènes selon qu'ils deviennent traqueurs ou traqués. Le troisième acte clôt le scénario en deux scènes (4 pages) et énumère quelques-unes des fins possibles et leurs conséquences.

L'ouvrage se termine sur de nombreuses annexes ainsi que 3 pages de publicité pour de futures productions de l'éditeur :

• description et psychologie des personnages non-joueurs (7 pages)
• 2 coupures de presse (2 pages)
• 4 fiches de personnages adultes pré-tirés
• 4 fiches de personnages enfants pré-tirés
• plan d'époque du 3e arrondissement de Paris
• feuille de compteurs pour gérer les jauges de confort, d'hygiène et de protection à utiliser dans le cas d'un groupe de personnages enfants (voir Aube de Sang)

Reaped Roses est le second scénario de la collection Contes de Crimes. Il est prévu pour être joué en une huitaine d’heures.

Dix ans se sont écoulés depuis les meurtres de Whitechapel et il semblerait bien Jack l’éventreur soit de retour. L’enquête du New Scotland Yard piétine, la presse fait ses choux gras de l’affaire et, chaque matin, on retrouve à nouveau le cadavre d’une prostituée horriblement mutilée.

Arpentant le pavé à la recherche d’indices, les PJ se rendront rapidement compte que ce vieux Jack n’y est cette fois pour rien. Mais ne serait-ce pas simplement que la Reine de Cœur a décidé d'enfin faire appliquer sa sentence ? En effet, la frontière entre réalité et contes semble parfois bien mince dans le fog Londonien…

L’ouvrage débute par une nouvelle d’une page suivie d’un Avant-Propos de 5 pages se composant comme suit :

Après une rapide présentation du scénario, on retrouve l’habituel chapitre Fabula qui présente l’histoire en une page et demie, suivi de la description du monde merveilleux de Charles Lutwidge Dodgson (une page) et de celle de Londres assortie d’une courte notice sur Jack (2 pages).

On trouve ensuite les trois actes du scénario, intitulés respectivement « Jack es-tu là ? » (6 scènes 11 pages), « Sur les traces du Maître » (4 pages) et « Qu’on lui tranche la tête ! » (4 pages).

Le premier acte est divisé en 6 scènes, et les deux suivants en deux scènes chacun. La description de chaque scène respecte le standard de Crimes, à savoir qu’elle est toujours structurée à l’identique:

• Thème principal, qui décrit le thème de la scène en une ligne,
• Résumé,
• Environnement,
• Développement,
• Ouvertures, qui en fonction des faits des Personnages renvoie vers d’autres scènes.

Le premier acte se déroule uniquement à Londres, le second les entraîne à Oxford, à la recherche du Maître, pour les ramener rapidement à Londres où peut alors s’opérer le basculement progressif dans le fantastique qui culmine lors de la scène finale.

À noter que la première scène est exclusivement écrite à l’attention des PJ français, dans le cas où les joueurs choisiraient de ne pas utiliser les personnages prêts-à-jouer.

Le livret se conclut sur 9 pages d’annexes. Les 6 premières sont consacrées aux PNJ et les trois dernières présentent:

• un article de presse,
• une chronologie
• une présentation succincte de chacun des 5 personnages prêts-à-jouer.

Les 9 pages "volantes" d’aides de jeu sont constituées de :

• La feuille de chacun des 5 personnages prêts-à-jouer,
• Deux rapports d’autopsie,
• Deux courts extraits de dossiers de police,
• Une coupure de presse,
• Des invitations pour les joueurs,
• Une carte du centre de Londres au format A3 couvrant le district de Whitechapel.

La première impression de cet ouvrage comprend 150 exemplaires, auxquels s'ajoutent 29 exemplaires d'une édition collector signée et numérotée de 1 à 25 et de I à IV pour les 4 exemplaires auteurs.

Cette version est rigoureusement identique à l'édition standard - tirée à 110 exemplaires - hormis pour la couverture qui est différente. Elle fut tirée à 20 exemplaires.

Action et Criminologie est tiré du dyptique original de Crimes - 2ème édition. Son contenu regroupe les chapitres Système et règles et Comment mener une enquête du Manuel de l’Enquêteur dans une mise en page épurée, sans illustration. Les renvois dans le texte y sont transformés en notes de bas de page renvoyant aux autres ouvrages poches, ou aux manuels originaux.

Après une page de garde, une page vierge, une page de titre, Action et Criminologie s’ouvre sur les crédits (1 page), le sommaire (1 page) et une page vierge.

A quoi servent les règles ? (8 pages) explique le système avec l’utilisation des jets de dés, les niveaux de règles mécaniques, narratives et dramatiques, le rôle de l’échec. Le chapitre se clôt sur un encadré résumant le niveau de règle à employer en fonction des situations de jeu. Entreprendre une action (6 pages) détaille la mécanique des tests simples puis explique ensuite la règle du « dépassement » mettant en jeu les passions et convictions, puis les tests en opposition et les actions de groupe ou prolongées.

Gérer les combats (12 pages) précise les règles permettant de gérer les affrontements physiques, leur découpage en assauts, l’initiative, les règles du combat à distance, celles du combat entre groupes. Le chapitre propose aussi le système de localisation des dégâts, ainsi qu’une liste de manœuvres ou options telles qu’assommer ou déséquilibrer, avec les règles qui les régissent. Atteintes à la santé physique (18 pages) liste les règles permettant de simuler les effets de la fatigue, de l’épuisement, des blessures puis détaille les effets d’une liste de maladies, poisons et drogues courants.

Développement des personnages (2 pages) concerne le gain de points de développement et leur utilisation pour faire évoluer le personnage. Interpréter les passions ou les convictions (6 pages) aborde les aspects narratifs et dramatiques des passions et convictions et leur influence mécanique sur le système de résolution d’actions, à travers le fait de « se dépasser ».

Les désordres psychologiques (8 pages) donne les règles mécaniques et narratives régissant la santé mentale, à travers les paramètres de névrose, de psychose, avec les tests psychotiques intervenant lors de moments clés des scénarios, et d’angoisse. Psychologie profonde (24 pages) apporte des éléments optionnels permettant de jouer plus avant les aspects psychologiques du jeu, ancrés dans leur contexte historique. Le chapitre traite des « soupapes psychotiques » propres à chaque personnage, et inspirées des mécanismes de défense issus des théories psychanalytiques de l’époque. On évoque ensuite les tabous, et pour les personnages enfants, l’innocence. Il détaille ensuite les inclinaisons psychotiques et les états de folie, offrant une liste alphabétique de folies.

Gestion des contacts (12 pages) propose propose un système conceptualisant les relations en PJ et PNJ. Il détaille les systèmes de loyauté et d’influence des contacts, et les règles permettant de régir les services qui peuvent leur être demandés. Gestion de la fortune (2 pages) propose des règles simples et non comptables permettant de gérer les transactions en jeu, avec un système de niveau et de jauge de fortune.

Interpréter son personnage (6 pages) donne des conseils dramatiques pour fonder et faire évoluer narrativement son personnage et ses relations au sein du groupe.

Gestion alternative des enquêtes (16 pages) propose un système de points d’enquête permettant de gérer la collecte d’indices et détaille toutes les scènes clés, poncifs du jeu d’enquête, avec les types d’action entreprises par chaque style d’enquêteur (Condé, Limier, Mentaliste, Illuminé, Fouineur).

Méthodes policières (32 pages) répertorie toutes les méthodes qui avaient cours à la Belle Epoque, pour coller au mieux aux procédures policières sans anachronisme, allant du l’inspection d’un corps à l’interrogatoire de suspects en passant par l’analyse balistique et la recherche de renseignements sur un suspect. Quelques éléments de criminologie (24 pages) égrène les grandes théories de l’époque (farfelues pour la plupart) sur le fait criminel, puis plonge dans les milieux crus et pittoresques de la rue en détaillant avec une grande richesse de détails les nombreux types de criminels du Paris de la Belle Epoque.

L’ouvrage se termine sur une table des matières détaillée (6 pages) et des pages de notes (4 pages).

La Belle Epoque est tiré du dyptique original de Crimes - 2ème édition. Son contenu est identique au chapitre du même nom du Manuel de l’Enquêteur dans une mise en page épurée, sans illustration. Les renvois dans le texte y sont transformés en notes de bas de page renvoyant aux autres ouvrages poches, ou aux manuels originaux.

La Belle Epoque offre un panorama de cette période en abordant le contexte historique de Crimes (1870-1914) par des problématiques fondamentales : la fragilité de la IIIe République face à ses contempteurs ; les progrès fulgurants de l’industrie et de la technologie ; les évolutions sociales et les luttes qui en découlent ; la question religieuse avec la séparation entre Église et État ; le spleen et la crise existentielle de cette fin de siècle ; l’occultisme du plus anodin au plus dangereux ; plusieurs histoires nationales comme celles du Royaume-Uni, de la Prusse, de l’Autriche-Hongrie, des États-Unis ou du Japon ; les grandes tensions de politique internationales autour de la colonisation et du nationalisme.

L'ouvrage se termine sur une table des matières détaillée.

Paris, Le Contexte - 1 est tiré du diptyque original de Crimes - 2ème édition. Son contenu est identique à la première partie du chapitre Le Contexte Paris du Manuel de l’Enquêteur dans une mise en page épurée, sans illustration. Les renvois dans le texte y sont transformés en notes de bas de page renvoyant aux autres ouvrages poches, ou aux manuels originaux.

Après 6 pages d'ouverture (titre, crédits, sommaire), il propose donc une description approfondie de la capitale aux alentours de 1900.

Parti-Pris (8 pages) explique les choix de l'auteur dans le traitement de ce qui suit, quant au cadre géographique et temporel, mais aussi sur la manière de traiter ces informations, notamment en reportant certaines dans un ouvrage séparé.

La Vie Quotidienne des Parisiens (38 pages) fait le point sur les moyens et les lignes de transport, les restaurants, les endroits où habiter ou séjourner, les prix pratiqués, et quelques péripéties pour pimenter tous les déplacements des personnages.

Les chapitres suivants traitent chacun d'un milieu, faisant le point sur la thématique en donnant parfois des règles directement utilisables (créer une société secrète, faire des études de médecine…), livrant des intrigues qui sont des départs de scénarios, des groupes et des personnages-non-joueurs ainsi que des lieux, qui sont autant d’éléments servant de contacts pour les PJ.

• La Guerre des Polices (44 pages) fait le point sur les diverses forces de police dans la capitale de l'époque ;
• La Presse (24 pages) revient sur les différents journaux informant, à leur manière, les parisiens ;
• La Menace Anarchiste (14 pages) couvre les forces de gauche de la vie parisienne, héritières de la Commune ;
• La République des Scandales (32 pages), enfin, se tourne vers l'autre côté du panorama, avec le Tout-Paris, mêlant hommes d'affaires et banquiers, politiques, et courtisans.

Une Table des Matières détaillée (4 pages) et 6 pages blanches terminent le volume.

Paris, Le Contexte - 2 est tiré du diptyque original de Crimes - 2ème édition. Son contenu est identique à la deuxième moitié du chapitre Le Contexte Paris du Manuel de l’Enquêteur dans une mise en page épurée, sans illustration. Les renvois dans le texte y sont transformés en notes de bas de page renvoyant aux autres ouvrages poches, ou aux manuels originaux.

Après 6 pages d'ouverture (titre, crédits, sommaire), il propose donc une description approfondie de la capitale aux alentours de 1900.

Les chapitres suivants traitent chacun d'un milieu, faisant le point sur la thématique en donnant parfois des règles directement utilisables (créer une société secrète, faire des études de médecine…), livrant des intrigues qui sont des départs de scénarios, des groupes et des personnages-non-joueurs ainsi que des lieux, qui sont autant d’éléments servant de contacts pour les PJ.

• La Plaie Antisémite (18 pages) passe en revue les groupes tournant autour de la question antisémite, en faveur ou contre le capitaine Dreyfus, condamné quelques années auparavant ;
• La Guerre du Crime (56 pages) explore le milieu criminel, avec notamment une liste de bandes de l'époque ;
• L'Église en Péril (22 pages) couvre les activités des groupes de gauche, et de ceux qui s'y opposent, qui mèneront quelques années plus tard à la loi de séparation de l'Église et de l'État ;
• La Boue de l'Occultisme (20 pages) s'intéresse à tout ce qui sort du domaine de normal, pour explorer les voies de l'ésotérisme, de toutes sortes de magie, et de pouvoirs psychiques, réels ou supposés ;
• Les Apôtres de la Médecine (38 pages), enfin, explore les progrès de la médecine et de l'hygiénisme, comme aux déroutes des médecins soumis à des conditions déplorables pour leur activité.

Une Table des Matières détaillée (4 pages) et 4 pages blanches terminent le volume.

Paris, Les Secrets est tiré du diptyque original de Crimes - 2ème édition. Son contenu est identique au chapitre équivalent du Manuel du Criminel, dans une mise en page épurée, sans illustration. Les renvois dans le texte y sont transformés en notes de bas de page renvoyant aux autres ouvrages poches, ou aux manuels originaux.

Après 6 pages d'ouverture (titre, crédits, sommaire), il propose donc une mise en perspective, sur les mêmes dossiers que les deux volumes précédents (Contexte-1 et Contexte-2) en y apportant des pistes pour le MJ pour la réalisation des intrigues proposées dans ces derniers. De nouveaux groupes occultes appelés factions, ainsi que des monstres, sont présentés alors qu’ils étaient absents des volumes dédiés aux joueurs.

Les Enjeux des Dossiers (10 pages) présente l'idée de ce qui suit, avec une chronologie totale des événements du point de vue du MJ.

Par la suite, chaque section présente donc une chronologie des événements que doit connaître le MJ ; les PNJ et les lieux sont également repris, en dévoilant leurs secrets et leurs zones d’ombre. L'on retrouve ainsi :

• La Guerre des Polices (18 pages) tournant autour de la confrontation entre deux personnalités de ce milieu ;
• La Presse (4 pages) et un crime sanglant à résoudre ;
• La Menace Anarchiste (18 pages) pesant entre autres sur une visite du Tsar ;
• La République des Scandales (34 pages) avec un cortège de morts suspectes, y compris celle d'un Président resté fameux pour cela ;
• La Plaie Antisémite (18 pages) qui pourrait s'en prendre au capitaine Dreyfus innocenté.
• La Guerre du Crime (34 pages) s'attache aux nombreuses manigances du milieu criminel, sur fond de rivalités entre certains de ses chefs ;
• L'Église en Péril (22 pages) entre pressions anticléricales et activités d'exorcismes ;
• La Boue de l'Occultisme (26 pages) met en évidence autant les comportements de certaines sectes que la menace présentée par certains éléments venus d'Afrique du Nord-Est ;
• Les Dérives de la Médecine (32 pages) explore enfin les dessous des grands projets de la médecine en ce début de XXᵉ siècle, avec abus et crimes.

Une Table des Matières détaillée (7 pages) et 3 pages blanches terminent le volume.